第二号钢琴奏鸣曲 (萧邦)
第二号钢琴奏鸣曲 | |
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萧邦作品 | |
调性 | 降b小调 |
作品号 | Op. 35 |
曲式 | 钢琴奏鸣曲 |
创作 | 1837–1839 |
出版 | 1840 |
时长 | 大约21-25分钟 |
乐章 | 4 |
降b小调第二号钢琴奏鸣曲,Op. 35,是波兰作曲家萧邦创作的一首钢琴奏鸣曲,全曲分四个乐章,演奏时长在21至25分钟之间。1839年创作这首曲子的时候,萧邦正住在诺昂维克的乔治·桑家。
这首奏鸣曲的第三个乐章是一首葬礼进行曲,也是萧邦的标志性作品之一。它在1837年左右就写好了,当时萧邦甚至还没构思出剩下的乐章。
它甫一发表便受到听众的欢迎,其中的葬礼进行曲也在萧邦自己的葬礼上演奏。但20世纪以前音乐家和评论家们中还是批评意见居多。罗伯特·舒曼说这首曲子结构上有缺陷,他认为萧邦根本就写不好奏鸣曲。
背景
这首奏鸣曲写成的时候奏鸣曲本身已经不流行了。虽然贝多芬和莫扎特写过很多奏鸣曲,但浪漫主义时期的作曲家似乎不怎么中意这种曲式。弗朗兹·李斯特就写过两首奏鸣曲,舒曼写过8首,门德尔松写过13首。除去这首之外,萧邦也只写过两首奏鸣曲,即《第一号钢琴奏鸣曲》(Op. posth. 4)和《第三号钢琴奏鸣曲》(Op. 58)[1]。
第二号钢琴奏鸣曲是萧邦第一首成熟的钢琴奏鸣曲[2],其中核心、第三乐章《葬礼进行曲》(Marche funèbre)可能在1837年就写好了[2][3]。但这一说法遭到部分学者的质疑。杰弗里·卡尔伯格(Jeffrey Kallberg)认为《葬礼进行曲》写于1837年的依据可能是萧邦1837年11月28日的一份手稿,但那份手稿其实和《葬礼进行曲》没有关系。而《葬礼进行曲》本身可能是1835年写成的。[4]
但不可否认的是,奏鸣曲的其他部分确实是在《葬礼进行曲》之后完成的。1839年8月8日写给朱利安·冯塔纳的一封信中,萧邦说:
我在写一首降b小调的奏鸣曲,它会包含你已经知道的那首进行曲。曲子里会有一个快板,接着是一个降e小调诙谐曲、那首进行曲和一首终曲...我爸说我以前那首奏鸣曲(即第一号钢琴奏鸣曲)已经由托比亚斯·哈斯林格出版了[5]
实际上第一号钢琴奏鸣曲并未正式出版,只是哈斯林格在没得到萧邦许可的情况下将它印刷出来流传出去了。这可能使得萧邦发觉他有必要自己出版一首奏鸣曲。1839年夏,奏鸣曲完成于诺昂维克[6]。1840年5月在伦敦、莱比锡和巴黎出版[7],作品上没有写题献[7]。
作品结构
这首奏鸣曲分为四个乐章:
- Grave – Doppio movimento(B♭小调 – B♭大调)
- Scherzo(E♭小调,包含G♭大调的三重奏)
- Marche funèbre: Lento(B♭小调,包含D♭大调的三重奏)
- Finale: Presto(B♭小调)
评价和影响
虽然它很快就得到了听众的认可,但当时的乐评家却很困惑,因为这首奏鸣曲的四个乐章之间缺乏联系[2][8]。作品发表之后的一个世纪中,大多数乐评持批评态度[9]。1900年以前,它不怎么在波兰和其他欧洲国家上演,只有其中的《葬礼进行曲》获得特别待遇,为演奏家们所钟爱[10]。这种情况在20世纪才渐渐有了好转[2]。
第一个站出来对这首奏鸣曲进行有力批评的是罗伯特·舒曼。1841年,舒曼说这首作品就像“一个屋檐下的四个疯孩子”,它根本就不像是奏鸣曲[2][11]。他觉得《葬礼进行曲》也不好,“如果换成降D的柔板会好得多”[12]。至于终章,舒曼说,“更像是一个玩笑而非音乐”[12]。门德尔松也曾说自己很不喜欢这一部分[13]。詹姆斯·亨内克也说这四个乐章没有共同的生命,只是一串叙事曲和诙谐曲,而非一首奏鸣曲。不过,他认为后面的两个乐章是“杰作”,终曲更是“在钢琴曲中无可匹敌”[14]。拉赫玛尼诺夫曾创作过自己的第二号钢琴奏鸣曲,但他说自己的作品相当累赘,而萧邦的作品就精炼得多。[15]
但《葬礼进行曲》所收到的评价几乎都是积极的,李斯特说“我们很难相信这世界上竟有如此甜美的东西”[16],其他许多音乐家、评论家也都视其为全曲的精髓[17][8]。它成为了最著名的萧邦作品之一,不仅在萧邦自己的葬礼上演奏,很多国家元首的葬礼上也会使用这首曲子[18][19]。后世的许多音乐作品,如埃里克·萨蒂的《Embryons desséchés》[20]、艾灵顿公爵的《黑色与棕色幻想曲》[21]、deadmau5的《Ghosts 'n' Stuff》[22]中都有《葬礼进行曲》的痕迹。
版本
这首曲子存在大量的版本,其中最常见的是G·亨乐出版社[23]、伊格纳奇·扬·帕德雷夫斯基[24]和扬·艾凯尔的版本[25]。现存最早的录音在1928年和1930年由珀西·格兰杰和拉赫玛尼诺夫录制[26][27]。
参考文献
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来源
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