五度标记法
五度标记法（five level tone mark），即五度制调值标记法，是赵元任1920年代发明的一种记录语言调值的方法[1]。五度标记法在汉语族语言、苗瑶语、侗台语和南亚语调查中大量使用，在其他语言的描写中也有影响。
内容
五度标记法的第一则，是要描述某个声调时，应记录下那个声调起点处、终点处及拐点处之音高。只用记下声调轮廓，不关注对中间段的描写，也不只在质上描写升、降等调型。
| “ | 记单字声调音值的方法是用一个"渐变的音高管"（sliding pitchpipe）让发音者将一类的字一个一个的读，同时用音高管一头儿吹一头儿移动着摹仿他的声调，摹仿对了，就看看音高管上是从什末音到什末音，再到什末音，用五线谱记下来；至于时间的比例只可以约略估一估，也用乐谱的音符记它。 | ” |
| ——赵元任[2] | ||
第二则则指出，字的调值是相对音高而非绝对音高。每个人一般说话时的音调，都可以分出1、2、3、4、5五个相对高度，即最低、次低、中、次高、最高。但不同人发出同一相对音高时，其绝对音高未必一样，换言之，某甲念出来的最低音调值可能跟某乙念出来的最低音调值不一样，但聆听到都能分辨出那个调值是该人物说话时的最低音调。
| “ | 先取某处的五线谱的记录，（例如苏州）取它的最低音（小f#）跟最高音（中c#）的中点（a或a#）于是乎把这个中点一律叫它做do或是mi或是sol。从许多例统计起来，最便利的叫法是管这个中点叫做me（3b）或是ri（2#）。……取定中点为3b之后，那其余的1，2，3，4简谱就都可以定了。 | ” |
| ——赵元任[3] | ||
形式
要记录五度标记法的内容，有两种略有差异的方法。
曲线法
以一条位于右方的竖线作标尺，从低到高分作四段，各端点从低到高即分别表示相对音值的最低、次低、中、次高、最高。声调的高低升降变化用竖线左边的从左到右的线条表示。使用这种标技法的符号称为“调符”或“声调字母”（tone letter）。
例如记录这些字在官话北语普通话里的念法：“番”（fān）[fɑn˥]，“茄”（qié）[ʨʰiɛ˧˥]，“炒”（chǎo）[tʂʰɑʊ˨˩˦]，“蛋”（dàn）[tan˥˩]。
此外，以粤语粤海片标准粤语的念法为例则是：“三”（saam1）[saːm˥]，“碗”（wun2）[wuːn˧˥]，“细”（sai3）[sɐi˧]，“牛”（ngau4）[ŋɐu˩]，“腩”（naam5）[naːm˨˧]，“面”（min6）[miːn˨]。
此外，如果想表示口语变调，可以把作为标尺的竖线画在左方，显示声调高低升降变化的线条则在其右方。以普通话“你好”为例，“你”（nǐ）字本读[ni˨˩˦]，“好”（hǎo）字本读[xaʊ˨˩˦]。但二字连读时会变成（ní hǎo）/ni˧˥xaʊ˨˩˦/这种念法，这时候就可以写成：⫽ni˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦⫽。
若是轻声，则把显示声调高低升降变化的线条改为点。例如普通话里的这些词汇：“玻璃”（bōli）[pwo˥li꜋]、“伯伯”（bóbo）[pwo˧˥pwo꜊]、“喇叭”（lǎba）[la˨pa˩꜉]、“兔子”（tùzi）[tʰu˥˩t͡sz̞ᵚ꜌]。
数字法
数字法就是把相对音高高度用数字表示。一般写在国际音标的右上方。各种汉语语言的记录，以1代表最低，以2代表次低，以3代表中，以4代表次高，以5代表最高。
例如记录这些字在官话北语普通话里的念法：“番”（fān）[fɑn55]，“茄”（qié）[ʨʰiɛ35]，“炒”（chǎo）[tʂʰɑʊ214]，“蛋”（dàn）[tan51]。
此外，以粤语粤海片标准粤语的念法为例则是：“三”（saam1）[saːm55]，“碗”（wun2）[wuːn35˥]，“细”（sai3）[sɐi33]，“牛”（ngau4）[ŋɐu11]，“腩”（naam5）[naːm23]，“面”（min6）[miːn22]。
声调轮廓多以两个或以上的数字表示。然而，一些人表示急速停顿的短声调（比如入声）时，为了强调它的短，写成只有一个数字，例如音高较高而较短的音节，声调轮廓则是/5/，长者则为/55/。这些“急速停顿的声调”通常有一个非浊音的辅音或喉塞音，故此令元音急速停顿。然而，有些人选择保持用双位数字表示轮廓，避免令它跟声调代号数字混淆。若使用曲线法，则/5/与/55/无异，都是“˥”。
须注意，记录美洲原住民语言的学者，则往往以5为最低，以1为最高。跟汉语语言的记录恰好相反。
比较
下方各表显示两种标记法的比较：
| 曲线法 | ˩ | ˨ | ˧ | ˦ | ˥ |
|---|---|---|---|---|---|
| 数字法 | 11 | 22 | 33 | 44 | 55 |
| 曲线法 | ˩˨ | ˩˧ | ˩˦ | ˩˥ | ˨˩ | ˨˧ | ˨˦ | ˨˥ | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 数字法 | 12 | 13 | 14 | 15 | 21 | 23 | 24 | 25 | ||
| 曲线法 | ˧˩ | ˧˨ | ˧˦ | ˧˥ | ˦˩ | ˦˨ | ˦˧ | ˦˥ | ||
| 数字法 | 31 | 32 | 34 | 35 | 41 | 42 | 43 | 45 | ||
| 曲线法 | ˥˩ | ˥˨ | ˥˧ | ˥˦ | ||||||
| 数字法 | 51 | 52 | 53 | 54 |
| 曲线法 | ˩˩˨ | ˩˩˧ | ˩˩˦ | ˩˩˥ | ˩˨˩ | ˩˨˨ | ˩˨˧ | ˩˨˦ | ˩˨˥ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 数字法 | 112 | 113 | 114 | 115 | 121 | 122 | 123 | 124 | 125 | |
| 曲线法 | ˩˧˩ | ˩˧˨ | ˩˧˧ | ˩˧˦ | ˩˧˥ | ˩˦˩ | ˩˦˨ | ˩˦˧ | ˩˦˦ | ˩˦˥ |
| 数字法 | 131 | 132 | 133 | 134 | 135 | 141 | 142 | 143 | 144 | 145 |
| 曲线法 | ˩˥˩ | ˩˥˨ | ˩˥˧ | ˩˥˦ | ˩˥˥ | |||||
| 数字法 | 151 | 152 | 153 | 154 | 155 | |||||
| 曲线法 | ˨˩˩ | ˨˩˨ | ˨˩˧ | ˨˩˦ | ˨˩˥ | ˨˨˩ | ˨˨˧ | ˨˨˦ | ˨˨˥ | |
| 数字法 | 211 | 212 | 213 | 214 | 215 | 221 | 223 | 224 | 225 | |
| 曲线法 | ˨˧˩ | ˨˧˨ | ˨˧˧ | ˨˧˦ | ˨˧˥ | ˨˦˩ | ˨˦˨ | ˨˦˧ | ˨˦˦ | ˨˦˥ |
| 数字法 | 231 | 232 | 233 | 234 | 235 | 241 | 242 | 243 | 244 | 245 |
| 曲线法 | ˨˥˩ | ˨˥˨ | ˨˥˧ | ˨˥˦ | ˨˥˥ | |||||
| 数字法 | 251 | 252 | 253 | 254 | 255 | |||||
| 曲线法 | ˧˩˩ | ˧˩˨ | ˧˩˧ | ˧˩˦ | ˧˩˥ | ˧˨˩ | ˧˨˨ | ˧˨˧ | ˧˨˦ | ˧˨˥ |
| 数字法 | 311 | 312 | 313 | 314 | 315 | 321 | 322 | 323 | 324 | 325 |
| 曲线法 | ˧˧˩ | ˧˧˨ | ˧˧˦ | ˧˧˥ | ˧˦˩ | ˧˦˨ | ˧˦˧ | ˧˦˦ | ˧˦˥ | |
| 数字法 | 331 | 332 | 334 | 335 | 341 | 342 | 343 | 344 | 345 | |
| 曲线法 | ˧˥˩ | ˧˥˨ | ˧˥˧ | ˧˥˦ | ˧˥˥ | |||||
| 数字法 | 351 | 352 | 353 | 354 | 355 | |||||
| 曲线法 | ˦˩˩ | ˦˩˨ | ˦˩˧ | ˦˩˦ | ˦˩˥ | ˦˨˩ | ˦˨˨ | ˦˨˧ | ˦˨˦ | ˦˨˥ |
| 数字法 | 411 | 412 | 413 | 414 | 415 | 421 | 422 | 423 | 424 | 425 |
| 曲线法 | ˦˧˩ | ˦˧˨ | ˦˧˧ | ˦˧˦ | ˦˧˥ | ˦˦˩ | ˦˦˨ | ˦˦˧ | ˦˦˥ | |
| 数字法 | 431 | 432 | 433 | 434 | 435 | 441 | 442 | 443 | 445 | |
| 曲线法 | ˦˥˩ | ˦˥˨ | ˦˥˧ | ˦˥˦ | ˦˥˥ | |||||
| 数字法 | 451 | 452 | 453 | 454 | 455 | |||||
| 曲线法 | ˥˩˩ | ˥˩˨ | ˥˩˧ | ˥˩˦ | ˥˩˥ | ˥˨˩ | ˥˨˨ | ˥˨˧ | ˥˨˦ | ˥˨˥ |
| 数字法 | 511 | 512 | 513 | 514 | 515 | 521 | 522 | 523 | 524 | 525 |
| 曲线法 | ˥˧˩ | ˥˧˨ | ˥˧˧ | ˥˧˦ | ˥˧˥ | ˥˦˩ | ˥˦˨ | ˥˦˧ | ˥˦˦ | ˥˦˥ |
| 数字法 | 531 | 532 | 533 | 534 | 535 | 541 | 542 | 543 | 544 | 545 |
| 曲线法 | ˥˥˩ | ˥˥˨ | ˥˥˧ | ˥˥˦ | ||||||
| 数字法 | 551 | 552 | 553 | 554 |
影响
国际音标
| 水平声调 | |
|---|---|
| ˥ ˦ ˧ ˨ ˩ | |
| IPA编号 | 519–523 |
| Entity (decimal) | ˥–˩ |
| 编码 | |
| Unicode码（十六进制） | U+02E5–U+02E9 |
| 声调轮廓 | |
|---|---|
| ˥˧ ˦˨ ˧˩ ˥˩ ˩˧ ˨˦ ˧˥ ˩˩˧ ˧˥˦ ˦˩˨ ˨˩˧ | |
| 声调轮廓字母按顺序组成： ˥ ˧ → ˥˧, ˨ ˩ ˧ → ˨˩˧ |
国际音标标示单字字调的方法有两种，其中一种就借鉴了五度标记法。以[a]为例，最高调可以表示为[a˥]（或[a̋]），次高调为[a˦]（或[á]），中调为[a˧]（或[ā]），次低调为[a˨]（或[à]），低调为[a˩]（或[ȁ]）。
汉语拼音方案
汉语拼音方案的声调标记方法也借鉴了五度标记法的曲线法，用¯ 、ˊ 、ˇ 、ˋ 分别表示。由于普通话中的四个声调调型都不同，因此没有必要用竖标来标明相对高度。
Unicode中的声调字母
在Unicode中，国际音标声调字母的编码如下。其中最常用的五个声调字母位于占位修饰符号区段中，其馀位于位于声调修饰符号区段中。
- U+02E5 ˥ MODIFIER LETTER EXTRA-HIGH TONE BAR ，HTML：
˥ - U+02E6 ˦ MODIFIER LETTER HIGH TONE BAR ，HTML：
˦ - U+02E7 ˧ MODIFIER LETTER MID TONE BAR ，HTML：
˧ - U+02E8 ˨ MODIFIER LETTER LOW TONE BAR ，HTML：
˨ - U+02E9 ˩ MODIFIER LETTER EXTRA-LOW TONE BAR ，HTML：
˩
- U+A712 ꜒ MODIFIER LETTER EXTRA-HIGH LEFT-STEM TONE BAR ，HTML：
꜒ - U+A713 ꜓ MODIFIER LETTER HIGH TONE LEFT-STEM BAR ，HTML：
꜓ - U+A714 ꜔ MODIFIER LETTER MID TONE LEFT-STEM BAR ，HTML：
꜔ - U+A715 ꜕ MODIFIER LETTER LOW TONE LEFT-STEM BAR ，HTML：
꜕ - U+A716 ꜖ MODIFIER LETTER EXTRA-LOW LEFT-STEM TONE BAR ，HTML：
꜖
上述字元可以表示平调。至于升调、降调和转折调，则依靠字型内的Opentype自动转换功能，把它们组合起来显示。例如：“˥ ˧”显示作“˥˧”，“˧ ˩ ˧”显示作“˧˩˧”。
轻声的汉字，则以点标示：
- U+A708 ꜈ MODIFIER LETTER EXTRA-HIGH DOTTED TONE BAR ，HTML：
꜈ - U+A709 ꜉ MODIFIER LETTER HIGH DOTTED TONE BAR ，HTML：
꜉ - U+A70A ꜊ MODIFIER LETTER MID DOTTED TONE BAR ，HTML：
꜊ - U+A70B ꜋ MODIFIER LETTER LOW DOTTED TONE BAR ，HTML：
꜋ - U+A70C ꜌ MODIFIER LETTER EXTRA-LOW DOTTED TONE BAR ，HTML：
꜌
- U+A70D ꜍ MODIFIER LETTER EXTRA-HIGH DOTTED LEFT-STEM TONE BAR ，HTML：
꜍ - U+A70E ꜎ MODIFIER LETTER HIGH TONE DOTTED LEFT-STEM BAR ，HTML：
꜎ - U+A70F ꜏ MODIFIER LETTER MID TONE DOTTED LEFT-STEM BAR ，HTML：
꜏ - U+A710 ꜐ MODIFIER LETTER LOW TONE DOTTED LEFT-STEM BAR ，HTML：
꜐ - U+A711 ꜑ MODIFIER LETTER EXTRA-LOW DOTTED LEFT-STEM TONE BAR ，HTML：
꜑
分域四度标调法
朱晓农提出的分域四度标调法，则是对五度标记法的改进。先根据发声态的不同，把音分为不同的域，一般的清声态处中间，假声态较高，浊声态较低。在各自域中再区分四个相对高度。
分域四度标调法可以更好的处理如韶关土话中小称变调的“超高调”等问题，也更有利于跨语言、方言的调值比较。但五度标记法对绝大部分方言都比较适用，因此仍然是方言调查中的主流。
注释
参考文献
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- 赵元任. 现代吴语的研究. 北京: 科学出版社. 1956.
- Chao, Yuen-Ren. Tone, intonation, singsong, chanting, recitative, tonal composition and atonal composition in Chinese.. Halle, Moris (编). For Roman Jakobson. The Hague: Mouton. 1956: 52–59.
- Chao, Yuen-Ren. A Grammar of Spoken Chinese. Berkeley, CA: University of California Press. 1968.
- Cheng, Teresa M. THE PHONOLOGY OF TAISHAN. Journal of Chinese Linguistics. 1973, 1 (2): 256–32 [2022-10-19]. ISSN 0091-3723. JSTOR 23749797. （原始内容存档于2022-10-19）.
- Du, Tsai-Chwun. Tone and Stress in Taiwanese (博士论文). Ann Arbor, MI: University of Michigan. 1988.
- Fon, Janice; Chiang, Wen-Yu; 冯怡蓁; 江文瑜. WHAT DOES CHAO HAVE TO SAY ABOUT TONES? —A CASE STUDY OF TAIWAN MANDARIN / 赵氏声调系统与声学之联结及量化–以台湾地区国语为例. Journal of Chinese Linguistics. 1999, 27 (1): 13–37 [2022-10-19]. ISSN 0091-3723. JSTOR 23756742. （原始内容存档于2022-10-19）.
- International Phonetic Association(1999). Handbook of the International Phonetic Association. Cambridge, UK: Cambridge University Press. 1999.
- Vance, Timothy J. Tonal Distinctions in Cantonese. Phonetica. 1977-03-01, 34 (2): 93–107 [2022-10-19]. ISSN 1423-0321. doi:10.1159/000259872. （原始内容存档于2022-10-22） （英语）.