许再添
 |
|
许再添（1930年11月3日—2013年12月22日），台湾戏曲乐师、台湾歌仔戏作曲家，彰化市人。
生平
青少年时开始跟胞弟许再荣（林再荣）学拉胡琴，后师事彰化市许森渊（许森炎；许森焰，人叫许焰先、焰先、彰化焰先）学习戏曲音乐艺术。长期在台湾多个歌仔戏剧团、布袋戏团（掌中戏剧团）做主弦、音乐指导、乐长、文场领班。
善壳仔弦、喇叭弦、六角弦、二胡、大广弦、中胡、高胡、低胡、板胡、京胡、京二胡、月琴、三弦、黑管、萨克斯风等多种乐器。
1960年代，他在正声（广播电台）天马歌剧团任职期间，创作《巫山风云》、《二度梅》、《王文英》、《子母钱》（又名《多情鸳鸯难分离》）、《马队吹》、《依依曲》、《四季春》、《深宫怨》、《宋宫秘史》、《春去秋来》、《莫怨天地》、《天伦梦断》、《日出东山》等歌仔戏曲调；从粤剧、越剧等中国戏曲引进《广东二黄》、《绍兴调》、《湖南调》；从台语流行歌引进《可怜青春》（陈秋霖作曲）、《花娇艳》（编导石文户定名，原名《茉莉花》，陈水柳作曲），都成为歌仔戏常用曲调。
1980年代叶青领衔的电视歌仔戏团“神仙歌剧团”在华视创团时，他做音乐指导兼乐长、主弦。神仙歌剧团从创团第1部戏《潇湘夜雨》到最后几部戏《金雕玉芙蓉》、《蝶恋花》，全部都是他担任音乐指导和乐长、主弦、文场领班。
在神仙歌剧团做音乐指导时，创作了1系列统称《神仙调》或《神仙曲》的新曲调，有些加上编号，其中部分曲调（神仙五调等）被其他剧团广为使用。
1980年代，他也曾与台视杨丽花歌仔戏团和中视黄香莲歌仔戏团合作，做音乐指导兼乐长、主弦，合作鼓师是蔡育仁和王清松。
1990年代华视叶青歌仔戏团时期（以陈聪明执导的《孔明三气周瑜》为界，这部戏主弦改请洪尧进，文场领班和音乐指导改请简永福，鼓师请王清松）后的叶青歌仔戏，只有陈建诚编曲的《玉楼春》请他担任音乐指导和乐长、主弦，萧诚一打鼓；其余的戏都是洪尧进主弦，简永福文场领班和音乐指导，王清松武场领班。
1989年起，他出任李天禄亦宛然掌中剧团的音乐指导和领奏琴师，侯孝贤电影《戏梦人生》里的布袋戏音乐就是许再添做主弦（详见《戏梦人生》电影原声带说明书），并随团到美国、法国、英国、加拿大、日本、中国、比利时、葡萄牙等国巡回公演。
他与台湾布袋戏团亦宛然掌中剧团的合作在李天禄辞世后终止。
1990年，他担任明声歌仔戏团创团大戏《琴剑恨》（团长、制作人、音乐指导王振义，文场领班许再添、简永福，武场领班王清松，武术指导陈昇琳，导演石文户）在台北国立国父纪念馆世界首演的主弦（详见公演节目表）。
1990年代起，他展开与明华园剧团的合作，出任音乐指导兼乐长、主弦，《刘全进瓜》、《济公活佛》、《界牌关传说》、《李靖斩龙》等重大公演戏码的音乐指导和乐长、主弦都是他，鼓师是王清松（详见影音产品乐队名录），并随团到法国（巴黎）、中国（首都北京）与日本（东京）等国巡回公演（现在明华园剧团重大公演的主弦是陈孟亮或陈志昇，有些重大公演的鼓师还是王清松）。
他曾给台湾省立交响乐团（现国立台湾交响乐团）、宜兰县立文化中心（现宜兰县政府文化局）灌录歌仔戏音乐专辑，担任主弦和文场领班。
台湾省立交响乐团出版的《歌仔戏音乐》专辑以2张黑胶唱片搭配张炫文整理的曲谱书，宜兰县的《歌仔戏曲调之美》专辑系1988年录制，1991年由宜兰县立文化中心出录音带版，2002年出CD版，2004年以徐丽纱整理的曲谱书搭配5片CD。
台湾省立交响乐团出版的唱片由他和陈冠华（陈水柳）担任乐队领导，他和陈冠华（陈水柳）领导的乐队在宜兰县的专辑中伴奏廖琼枝和陈冠华的演唱，他做主弦，陈冠华演奏唢呐、管、月琴、三弦，鼓师由陈冠华的学生林水泉担任，萧诚一演奏锣和铙钹，李大保（人称“财宝仔”）演奏扬琴，洪尧进演奏大广弦和低胡，洪连招演奏管、箫、笛。
他创作的《巫山风云》这首曲调不仅台湾常唱，中国闽南歌仔戏（芗剧）也常用，改名为《遥望》，还被收入人民音乐出版社（北京）出的《芗剧传统曲调选》，他也曾应邀到中国闽南参访。
他的作品《四季春》被作曲家关迺忠用作素材，创作了《四季清风咏府城》（府城指台湾台南市）。
参见
赖达逵，《台湾歌仔戏胡琴音乐研究》，南华大学美学与艺术管理研究所硕士论文，2004年，嘉义。
柯铭峰，《电视调与台湾歌仔戏曲调运用的发展研究》，南华大学美学与艺术管理研究所硕士论文，2005年，嘉义。