真理從井裏爬出

真理從井裏爬出
藝術家	讓-萊昂·熱羅姆
年份	1896
媒介	油畫
尺寸	91 cm × 72 cm（36英寸 × 28英寸）
收藏地	穆蘭Musée Anne de Beaujeu

真理從井裏爬出（法語：La Vérité sortant du puits armée de son martinet pour châtier l'humanité）是法國藝術家讓-萊昂·熱羅姆的一幅油畫，創作於1896年。

從19世紀90年代中期開始，在熱羅姆生命的最後十年裏，他創作了至少四幅將真理擬人化為裸體女性的畫作，要麼被扔進井裏，要麼在井底，要麼從井裏爬出來。這些意象來源於希臘哲學家德謨克利特的一句格言的翻譯，「我們對真理一無所知，因為真理在井裏」。 （希臘語： ἐτεῇ δὲ οὐδὲν ἴδμεν: ἐν βυθῷ γὰρ ἡ ἀλήθεια, eteêi dè oudèn ídmen: en buthô gàr hē alḗtheia,「事實上，我們什麼都不知道，因為真相在深淵中」）模特的裸體可能是對「赤裸裸的真相」的表達。

1895年，在香榭麗舍大街沙龍，熱羅姆展示了一幅畫，題為《真理在井裏，被騙子和演員殺死》（Mendacibus et histrionibus occisa in puteo jacet alma Veritas），描繪「赤裸裸的真理被虛假殺害，屍體被扔進一口井裏，身後有一面鏡子，從鏡子裏射出一道光，照亮了黑暗的深淵。」 在1896年的下一次沙龍上，熱羅姆展示了《真理從井裏爬出》。

據推測，這兩幅畫都是對德雷福斯事件的評論， 但藝術史學家伯納德·蒂利爾則認為，熱羅姆對真理和水井的描繪，是他對印象主義不斷抨擊的一部分。

熱羅姆為1902年出版的埃米爾·巴亞德的《審美裸體》（Le Nu Esthétique）寫了序言，用真理和井的隱喻，來描述攝影的深刻和不可逆轉的影響：

La photographie est un art. La photographie force les artistes à se dépouiller de la vieille routine et à oublier les vieilles formules. Elle nous a ouvert les yeux et forcé à regarder ce qu'auparavant nous n'avions jamais vu, service considérable et inappréciable qu'elle a rendu à l'Art. C'est grâce à elle que la vérité est enfin sortie de son puits. Elle n'y rentrera plus.

攝影是一門藝術，它迫使藝術家們摒棄舊的常規，忘記舊的程式。它睜開了我們的眼睛，迫使我們看到我們以前從未見過的東西；她為藝術做出了巨大而寶貴的貢獻。多虧了攝影，真相終於從她的井裏出來了。她再也回不去了。

熱羅姆至少保留了其中一幅畫。1904年他去世時，「女僕發現他死在工作室旁邊的小房間裏，倒在倫勃朗肖像前，他自己的畫《真理》的腳下—但傳記作家查理·莫羅·沃希爾並沒有具體說明是哪一幅《真理》。

自1978年以來，《真理從井裏爬出》成為法國穆蘭的安妮·德·博朱埃博物館（Musée Anne de Beaujeu）的常設展覽的一部分。2012年，畫作前往洛杉磯、巴黎和馬德里展出後，博物館舉辦了《真理在博物館裏》（La vérité est au musée）的展覽，收集了熱羅姆和其他藝術家就這幅繪畫及其主題創作的許多繪畫、素描等。針對這幅畫神秘意義的多重解讀，一位博物館館長說：「這是我們的蒙娜麗莎。」

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  《真理在井底》，1895，熱羅姆，沃蘇勒喬治·加雷特博物館
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  《真理在井裏，被騙子和演員殺死》，熱羅姆，1895
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  《真理在井底》(1895) 熱羅姆，里昂美術館
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  龐桑：《真理從井裏出來》，1898，昂布瓦斯市政廳博物館