和聲
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和聲是不同聲音一起發聲組成的一體。在西方樂理里，和聲學是關於運用和弦的構造和進行而產生音樂結構和內在邏輯的音樂理論學科[1]，對於理解音樂、尤其西方音樂及其歷史有着重要的作用。
在和聲學的發展過程中，它所關係的概念例如和弦、織體、調性都被一一發現、定義和歸類。和聲通常被認為有着「縱向」（頻率軸）的維度也有着「橫向」（時間軸）的維度，因此與旋律、音色、曲式等概念也有所相聯。
結合音樂的理論、實踐和心理聲學，可以認為和聲的感知，或「和聲感」，來自於認識與處理協和與不協和。協和的確切界定雖然在歷史上有着不同的認識，但它通常與幾個頻率之間存在簡單數學比例有着密切關係。
與和聲相關的是對位。它所詮釋的是多個旋律之間的關係，通常考慮到幾個獨立、同步的旋律所產生的複音織體。因此，對位也可以被認為是一種對和聲的特殊認識，但又別於和聲這個概念。
和聲分析及其標記法
目前，在對功能和聲（即共曉時期所使用的和聲）做分析時，世界上主要流傳着有三種和聲分析法，按照理論提出的順序，他們分別是維也納音樂理論派的羅馬數字分析法、德國音樂理論派的里曼主義和聲功能分析法、和將二者合二為一的斯波索賓和聲功能分析法。
| 羅馬數字分析法 | 斯波索賓和聲功能分析法 | 里曼和聲功能分析法 |
|---|---|---|
| I | T | T |
| ii | SII | Sp |
| iii | DTIII | Dp/Tg |
| IV | S | S |
| V | D | D |
| vi | TSVI | Tp/(Sg) |
| vii° | DVII | Đ7 |
| 羅馬數字分析法 | 斯波索賓和聲功能分析法 | 里曼和聲功能分析法 |
|---|---|---|
| i | t | t |
| ii° | sII | |
| III | dtIII | tP / (dG) |
| iv | s | s |
| v | d | d |
| VI | tsVI | sP / tG |
| VII | dVII | dP |
以英國、美國、澳大利亞、新西蘭、加拿大為首的英語國家，主要使用維也納音樂理論派的羅馬數字分析法。 以德國為首的大部分歐洲大陸國家主要使用德國音樂理論派的里曼主義和聲功能分析法。 俄羅斯、比利時、中國等國使用斯波索賓和聲功能分析法。
現代和聲分析法
從十九世紀末期開始，西方作曲技法發生了翻天覆地的變化，大小調體系（頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）以及調性開始逐漸瓦解，傳統的音樂理論和聲分析方法已經無法滿足現代音樂作品技法和風格解讀的需求，特別是對無調性音樂的分析和解讀。因此，許多新的和聲分析法開始逐漸湧現出來。其中包括申克的圖表式分析法、阿倫·福特的音級集合分析理論、新里曼主義理論、負和聲理論、和聲相對論（頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）、十二音技法等。
參見
參考文獻
- ^ Dahlhaus, Car. Harmony. 新格罗夫音乐与音乐家辞典. Oxford University Press.
外部連結
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