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罗德斯巨人

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罗德斯巨人
El Coloso de Rodas、​Le Colosse de Rhodes
艺术家萨尔瓦多·达利
年份1954年 (1954)
媒介布面油画
尺寸68.8 cm × 39 cm
（27.1英寸 × 15.4英寸）
收藏地伯恩美术馆
登录号G 82.007

《罗德斯巨人》（西班牙语：El Coloso de Rodas、Le Colosse de Rhodes）是西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利1954年的油画。达利为1956年电影《世界七大奇迹（英语：Seven Wonders of the World (film)）》绘制了七幅画，每一幅都画个奇迹，《罗德斯巨人》就是其中之一。作品上是希腊太阳提坦神赫利俄斯的古代雕像罗得岛太阳神铜像。这幅画没用在电影上，于1981年捐给伯恩美术馆，并保存至今。

作品是达利在超现实主义运动达到鼎盛时期的20年后所创作，体现他从先锋派到主流的转变。达利1940年移居到美国后财务产生的压力，加上对好莱坞的迷恋，注意力从早期探索潜意识和感知转向历史和科学。

达利的表现手法启发自大英博物馆雕塑家和修复师赫伯特·玛丽恩（英语：Herbert Maryon）1953年的论文，玛丽恩提出历史巨像是空心，由青铜板制成，位于港口旁而非横跨，并使用悬挂的布料为雕像提供稳固的三脚架底座，达利将上述元素全融入其中。

背景

罗得岛太阳神铜像

主条目：罗得岛太阳神铜像
Engraving showing an imagined Colossus of Rhodes, standing astride the harbour with a galleon passing between its legs
安德烈·特韦（英语：André Thevet）16世纪的版画，想像巨像横跨港湾，加利恩帆船从下方驶过

罗得岛太阳神铜像是希腊太阳神赫利俄斯的巨像，于公元前三世纪矗立在罗德岛港口半个多世纪[1]。公元前一世纪历史学家西西里的狄奥多罗斯指出雕像是在林多斯的查尔斯（英语：Chares of Lindos）的指导下建造，来纪念城市于公元前305至304年在包围罗德岛（英语：Siege of Rhodes (305–304 BC)）中战胜德米特流斯·波利欧西特斯，赫利俄斯作为罗德岛和城市的守护神而受勋[2]。雕像一直屹立到公元前226年罗德岛地震（英语：226 BC Rhodes earthquake），根据老普林尼在三世纪后的《博物志》记载，其因地震倒塌[3]。宣信者狄奥法内斯在公元后九世纪的《编年史》（Chronographia）写雕像的废墟留到652至653年，不久后穆阿维亚一世征服罗德岛，巨像作废品来卖[4]。从狄奥多罗斯和其他作家的名单开始，巨像被认证为古代世界七大奇迹[5]。

当代没有现存的巨像描述，唯一的证据只有文字，大部分都是对雕像的摘要并追溯了数个世纪[6]，而且这些文件证据通常有注入想像[7]。自十八世纪以来，科学界一直持续尝试重新设想巨像[8]。赫伯特·玛丽恩（英语：Herbert Maryon）在1953年的演讲中提出这座雕像是空心，屹立在港口旁而非横跨[9][10][11][12]，由薄过1⁄16英寸（1.6毫米）的青铜板制成，玛丽恩更表示底座是悬挂布料形成的三个支撑点来撑住巨像[13][14]。玛丽恩的理论于1956年发表[15]，也就是达利创作这幅画的两年后，但玛丽恩1953年演讲的报纸文章在国籍上激增，原因是他的理论影响了达利[14][16]。

达利与好莱坞

参见：萨尔瓦多·达利

达利长期以来都很着迷于好莱坞电影[17]，他称这个行业是超现实主义的媒介，而华特·迪士尼、塞西尔·德米尔和马克思兄弟是“美国三大超现实主义者”。他1937年的文章《好莱坞的超现实主义》（Surrealism in Hollywood）写“在我看来，我们已看过显现、迷糊、如此多（呈现）真实亢奋、机会和梦想的相片，但没有比好莱坞不知不觉产生的神秘‘幻觉赛璐珞’更适合被超现实主义的火焰吞噬”[18]。

达利受委托为1956年探索自然和人造奇迹的旅行纪录片《世界七大奇迹（英语：Seven Wonders of the World (film)）》绘制艺术品，他也于1954年完成画作《罗德斯巨人》[19]、《金字塔》（The Pyramids）[20][21][note 1]、《奥林匹亚宙斯雕像》（The Statue of Olympian Zeus）[22]、《以弗所的戴安娜神庙》（The Temple of Diana at Ephesus）[23]、《巴比伦城墙》（The Walls of Babylon）[24]和亚历山大灯塔的两个版本[25][26][27][28]。1955年，他画了《巴比伦城墙》的另一版本[29]和最后一个奇迹《摩索拉斯王陵墓》（The Mausoleum at Halicarnassus）[27][note 2]。电影最终没有用这些画作[30]。

画作详解

画中罗得岛太阳神铜像站在未加工的方石（英语：ashlar）[31]，视角从雕像底座下方往上看，暗示观者正坐船靠近城市，并强调雕像的硕大无朋[32]。赫利俄斯的腰间缠绕了块布料，从他左臂垂下落到身后的地上[14]，右手则举起搭在眼睛上方来遮挡他掌管的太阳，艺术历史学家因此称达利的作品是“暧昧不清的超现实主义”[32]。达利在右下角署名并标注日期“萨尔瓦多·达利/1954”[19]。

主题

达利最受认可的作品都是1940年之前，当时他正全神贯注于潜意识和感知的本质[33]。1931年的《记忆的坚持》是他最广为人知的作品[34]，并代表他在先锋派长达十年的巩固地位[35]。达利于1940年移居到美国后产生财政压力，却将他的表演天赋体现出来，这有助建立他与好莱坞的关系[36]。随着二战结束，达利的作品转向历史和宗教，并融合现代文化和商业艺术的多个方面[32][36]。

《罗德斯巨人》完美呈现达利对电影、历史和科学的想法，以及对超现实主义的放宽[32]。太阳神遮挡自己管治的地方略微有超现实主义意味，整幅画更像张海报，切合为电影创作的作品[27]。达利的巨像类似漫画超级英雄（英语：superhero fiction），尤其像自由女神像的预备版[37]。与玛丽恩的论文相比，学者戈德弗鲁伊德·德·卡拉泰（Godefroid de Callataÿ）表示这幅画“不是那么原创”[14]。达利复制了玛丽恩提出的巨像样子，清晰描绘了青铜板，以及同样以一块布支撑人物的三点架构[14]。

出处

画作收藏在伯恩美术馆，由乔治·F·凯勒（Georges F. Keller）于1981年遗赠[19]。作品于1983年在马德里现代艺术博物馆（英语：Museo de Arte Moderno (Madrid)）、1989年在斯图加特国立美术馆、从1989至1990年在胡姆勒贝克路易斯安那现代艺术博物馆和1990年晚旬在蒙特利尔美术馆展出[19]。

达利《世界七大奇迹》系列的其他作品都已上架出售。《奥林匹亚宙斯雕像》于2009年在苏富比卖出482,500美元[38]，现藏于诸桥近代美术馆[22]。2013年，苏富比以845,000美元卖出《以弗所的狄阿娜神庙》[39]，现属私人收藏[23]。《巴比伦城墙》于2014年上架到苏富比，估价300,000至400,000英镑，但并未卖掉[28]。达利1955年相同主题的画作都已拍卖，佳士得分别于2016和2001年以1,325,000美元和168,750英镑卖掉《摩索拉斯王陵墓》和《巴比伦城墙》[40]。

版本

Black and white ink sketch showing three versions of the Colossus
《罗德斯巨人首版》（1954）

达利创作了至少一幅预备习作，像是1954年用墨水在纸板画的《罗德斯巨人首版》（First Version of The Colossus of Rhodes）[41]，尺寸为25乘35.3厘米（9.8乘13.9英寸），画中有三幅巨像的素描[41]。作品从2010年11月3日至2011年4月30日在纽约时代华纳中心的展览《达利在时代华纳中心：天才的幻景》（Dalí at Time Warner Center: The Vision of a Genius）展出，也有拿来出售[42]。

复制雕像的石版画经常拿来卖[43]。艾瑞克·沙尼斯（Eric Shanes）表示由于达利“爱利用以及又或者懒散的态度”，导致他的石版画交易“陷入混乱”[44]。达利避开有限印刷中印版用完后销毁的惯例，在约40,000至350,000张空白纸上签名后与他的作品一起印刷出来[45]，再加上容易被伪造的签名使赝品遍地开花，沙尼斯因而称其为“艺术史犯下最大和持续时间最长的金融诈骗行为”，这也让石版画几乎一文不值[46]。

注释

  1. ^ 卡拉-达利基金会（英语：Gala-Salvador Dalí Foundation）的作品目录（英语：catalogue raisonné）和拥有此画的AMYC基金会（Fundación AMYC）列《金字塔》为1957年作品[20][21]。
  2. ^ 卡拉-达利基金会的作品目录没有列入《摩索拉斯王陵墓》。这幅画于2016年在佳士得以1,325,000美元售出，并声称“尼古拉斯（Nicolas）和过世的罗伯特·德谢尔内斯（英语：Robert Descharnes）已证实这幅作品的真实性”[27]。

参考文献

引用

  1. ^ de Callataÿ 2006，第42-44页.
  2. ^ de Callataÿ 2006，第42-43页.
  3. ^ de Callataÿ 2006，第43-44页.
  4. ^ de Callataÿ 2006，第44页.
  5. ^ Maryon 1956，第68页.
  6. ^ de Callataÿ 2006，第40-41页.
  7. ^ de Callataÿ 2006，第47-48页.
  8. ^ de Callataÿ 2006，第51页.
  9. ^ Maryon 1956，第72-75, 79-81页.
  10. ^ de Callataÿ 2006，第53-54页.
  11. ^ Easby, Jr. 1966.
  12. ^ Maryon 1947.
  13. ^ Maryon 1956，第72-75页.
  14. ^ 14.0 14.1 14.2 14.3 14.4 de Callataÿ 2006，第54页.
  15. ^ Maryon 1956.
  16. ^ Badoud 2012，第34-36, 36 n.129页.
  17. ^ King 2007，第59-60页.
  18. ^ King 2007，第59页.
  19. ^ 19.0 19.1 19.2 19.3 Catalogue Raisonné 689.
  20. ^ 20.0 20.1 Catalogue Raisonné 693.
  21. ^ 21.0 21.1 Arte Moderno y Contemporáneano.
  22. ^ 22.0 22.1 Catalogue Raisonné 695.
  23. ^ 23.0 23.1 Catalogue Raisonné 1149.
  24. ^ Catalogue Raisonné 692.
  25. ^ Catalogue Raisonné 690.
  26. ^ Catalogue Raisonné 691.
  27. ^ 27.0 27.1 27.2 27.3 Christie's 2016.
  28. ^ 28.0 28.1 Sotheby's 2014.
  29. ^ Catalogue Raisonné 1148.
  30. ^ King 2007，第60页.
  31. ^ Beristain & Descharnes 1983，第205页.
  32. ^ 32.0 32.1 32.2 32.3 Shanes 2012，第224-225页.
  33. ^ Shanes 2012，第47-48页.
  34. ^ Shanes 2012，第35-36页.
  35. ^ Shanes 2012，第53, 57页.
  36. ^ 36.0 36.1 Shanes 2012，第48-53页.
  37. ^ Kozak & Hickman 2019，第189页.
  38. ^ Sotheby's 2009.
  39. ^ Sotheby's 2013.
  40. ^ Christie's 2001.
  41. ^ 41.0 41.1 Sabater y Bonany 2010，第31页.
  42. ^ Sabater y Bonany 2010，第1, 31页.
  43. ^ Los Angeles Times 1985.
  44. ^ Shanes 2012，第57页.
  45. ^ Shanes 2012，第54-57页.
  46. ^ Shanes 2012，第48, 54-57页.

书目

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