广岛之恋
| 广岛之恋 Hiroshima mon amour | |
|---|---|
 1959年原版电影海报 | |
| 基本资料 | |
| 导演 | 阿伦·雷乃 |
| 监制 | 萨米·阿尔丰 达奥曼 |
| 编剧 | 玛格丽特·杜拉斯 |
| 主演 | 艾曼纽·丽娃 冈田英次 斯特拉·达萨斯 皮埃尔·巴尔博 |
| 配乐 | 乔治·德勒吕 乔瓦尼·富斯科 |
| 摄影 | 高桥通夫 萨沙·维尔尼 |
| 剪辑 | 茉莉·查斯尼 亨利·柯比 安妮·萨罗 |
| 制片商 | Argos Films[*] |
| 片长 | 90分钟 |
| 产地 |  法国 日本 |
| 语言 | 法语、日语、英语 |
| 上映及发行 | |
| 上映日期 |
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| 发行商 | 百代电影公司 |
《广岛之恋》（法语：Hiroshima mon amour；日语：二十四時間の情事）是法国电影导演阿伦·雷乃在1959年导演的法国左岸黑白爱情片，剧本由玛格丽特·杜拉斯创作。该电影开创性地使用了非线性叙事与倒叙，叙述了一对外遇的法国日本情侣之间的对话。
电影大量采用意识流的手法，以及变化万端的时空错置手法，呈现出女主角的内心世界以及过去的种种回忆，深刻的描写出女主角遭到回忆捆绑，不愿回忆起过去的痛苦与难忘的爱人，却又无法割舍这段记忆，仿佛只有这段记忆能承载她生命的重量。这部电影将主角的内心世界转化为具体的画面，并运用突兀剪接、跳切、拼贴式风格来呈现女主角对于恋爱的渴望和畏惧，以蒙太奇剪接手法，使用对比、交叉与并列的方法来呈现叙事，并有大量的独白与咏叹，充分展现法国新浪潮电影的特色。
电影以男女一丝不挂、紧紧相依的身体作为开端，以及一幕幕人民逃亡挨饿的画面，道出了广岛被投下原子弹后的灾况，一边是男女主角虚幻的欢愉，一边是现实残酷的写实画面，来回交错，不只营造讽刺感，更暗示女主角心中对于战争与旧恋情的阴影与悲伤记忆，更借由男女主角光滑的皮肤，对比广岛核爆后人民残缺的身体，隐含强烈的反战思潮。
电影以女演员为叙事主体，是对于传统性别意识最大的抗拒，女性不再只是“被观察”的角色，由女演员发问，再由男日本人回答，勾勒出女演员思绪的移转，作为承载电影剧情的主轴，透过女演员的回忆与双眼，看到过去残酷的历史和不堪回首的记忆。
剧情
1957年，法国女演员（艾曼纽·丽娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。 然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于对方。
特点
本片的影片剧本由法国著名的新小说派女作家玛格丽特·杜拉斯所写，因此影片既有创作者的独特的风格，又以严密的结构方式带有浓厚的文学气息。[1]片中大量关于回忆与遗忘的对话，具有左岸的特点。
成就
- 1959年戛纳电影节:官方评选[2][1]
- 1959年梅利斯大奖赛。
- 1960年国际电影评论大奖赛。
- 国际摄影联合会电影摄影奖。
- 电影电视大奖赛。
- 电影俱乐部联合会
- 《费加罗报》和《法国电影》电影专业人士的公投作品。
参考文献
- ^ 1.0 1.1 波德维尔; 范倍; 波德维尔; 汤普森. 世界电影史. 北京: 北京大学出版社. 2014. ISBN 9787301231838. OCLC 910706971. Authors list列表缺少
|last2=(帮助) - ^ HIROSHIMA, MON AMOUR. Festival de Cannes. [2019-08-17]. （原始内容存档于2019-04-19） （法语）.