八度
| 转位 | 纯一度 |
|---|---|
| 名称 | |
| 别名 | Octave |
| 缩写 | P8 |
| 大小 | |
| 半音 | 12 |
| 音程类别 | 0 |
| 纯律 | 2:1 |
| 音分 | |
| 十二平均律 | 1200 |
| 二十四平均律 | 1200 |
| 纯律 | 1200 |
八度（英语：Octave，亦称为完全八度）是音程的一种，它的组成是由2个相同音名但来自不同音域所组成。两音的距离为12个半音，而频率的比例是2:1，换而言之，较高音的频率为较低音的两倍。而这个比例，不论是运用平分律、纯律或是毕氏音程都是相同的。
在古代中国音乐理论中，八度谱记称为均。
纯八度是和声学中第二简单的音程关系（最简单的是纯一度）。亦被喻为是“音乐上最常用的音程”[1]。
在泛音列中，第1音和第2音的音程关系便是纯八度。纯八度音程往往给人一种非常舒畅的感觉，这和两音的频率重叠有关系，由于两者成倍数关系，因此其正弦波的叠加波型并不会出现不协调音程中起伏不平的波段，反而能达至互补的作用，因而制造出一份和谐感。又因人耳在听到纯八度和声时，会有将两个音当成同一个音的倾向，[2]因此，这样的关系又可被称为等价八度（octave equivalence）。另一方面，又由于音程所产生的共鸣感，令听者感觉以八度音程行进的旋律，音色会比单旋律的弹奏更为丰富。
记号
八度记号大致可分为以下三种：
八度移高记号（8a、8va）
当需要把过高的附加线消除时，便会将该部分移低一个纯八度记谱，并在顶部加上8a、8va或8以作识别，这是取自意大利文中“八度”（ottava），而适用的范围，亦会以断续线（- - - - - - - - - ¬）来区别。8va不存在叠音的作用，[3]因此得出来的效果依然是单音旋律。
以古斯塔夫·马勒的第1号交响曲为例子：其中在第4乐章，第1小提琴在练习号36中，第二声部出现了连续的八度移高记号，直接最后一小节前为止。在八度移高记号的范围内所奏出的音，和第一声部以实音记谱的音高是相同的。
八度移低记号（8vb、8va bassa）
和八度移高记号相反，当需要把过低的附加线消除时，便会将该段部分移高一个纯八度记谱，并在底部加上8vb、8va bassa或8以作识别（意大利语：ottava basso（众数为a尾））。同样适用的范围，亦会以断续线（_ _ _ _ _ _ _ _ _ ⌋）来区别。同样地8vb也不存在任何叠音的作用。
以德布西的《前奏曲》第1册第10首为例，在第28小节中，右手的C1音以法语8abassa标示，亦即是实际的音高变成为C0音。
八度同奏记号（col 8、coll' 8、c. 8va）
取自意大利文 coll'ottava，解作“和相应的八度一同出现”，表示演奏时除需弹奏乐谱标示的音高外，也要加添相应的八度移位，视乎记号的位置而定。适用范围同样以断续线（- - - - - - - - - ¬，加添高八度）或（_ _ _ _ _ _ _ _ _ ⌋，加添低八度）来划定。
八度同奏记号较常在即兴音乐，如爵士乐中的钢琴乐谱较常出现。另外，作曲家在撰写乐队总谱时，为求方便原故，对一些演奏相同旋律但位处不同音域时（如第1小提琴和第2小提琴、大提琴和低音提琴等），亦会在五线谱上标上，如“8va col Violino I”或“8 basso col Celli”。尤以巴洛克时代及古典时期的作曲家较多采用。
注释
- ^ Cooper, Paul (1973). Perspectives in Music Theory: An Historical-Analytical Approach, p.16. ISBN 0-396-06752-2.
- ^ Burns, Edward M. (1999). Intervals, Scales, and Tuning: The Psychology of Music second edition., p.252. Deutsch, Diana, ed. San Diego: Academic Press. ISBN 0-12-213564-4.
- ^ ABBREVIATIONS, from Music Dictionary Featuring The Grove Dictionary of Music & Musicians. [2017-12-20]. （原始内容存档于2020-10-09）.
